Афиша октября: театр
МОСКВА
Обыкновенная смерть
Театр Наций, 1-3 октября
Спектакль «Обыкновенная смерть» поставлен народным артистом России, лауреатом четырех Государственных премий, президентом Александринского театра Валерием Фокиным. В основе постановки — повесть Льва Толстого «Смерть Ивана Ильича», считающаяся одной из вершин мировой психологической прозы.
Скучная история
Театр им. Маяковского, 2, 3, 25 октября
Постановка Дениса Хусниярова по повести А.П. Чехова о профессоре Николае Степановиче, который на закате жизни пытается найти примирение с близкими и самим собой. В спектакле сюжет повести разворачивается в полумистическом пространстве, где перемешиваются бессонница и кошмарные сны, реальность и вымысел.
4 дня в 25 кадре
Мастерская Петра Фоменко, 2, 7, 12, 31 октября
Постановка Евгения Каменьковича по пьесе Ольги Мухиной в жанре поэтической мистерии. В центре сюжета — простые, но значимые жизненные ситуации, через которые раскрываются темы любви, одиночества и поиска себя. В ролях — Борис Яновский, Александр Моровов, Иван Верховых, Галина Кашковская, Серафима Огарёва и другие.
Набукко
Новая Опера, 3 октября
35 сезон театр Новая Опера откроет премьерой оперы «Набукко» Дж. Верди в версии semi-stage. Музыкальный руководитель и дирижер, народный артист Республики Молдова Александр Самоилэ выбрал это сочинение не случайно. Главная причина кроется в невероятной любви маэстро к музыке Джузеппе Верди.
Доктор Живаго
Театр «Около», 23, 24 октября
Премьера «Доктора Живаго» по роману Бориса Пастернака в постановке режиссера Саши Толстошевой в ее специфической манере спектакля-сновидения, спектакля-воспоминания, спектакля-несбывшейся мечты.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Орестея
Театр на Садовой, 18, 19 октября
Мифологический сюжет «Орестеи» режиссер Глеб Черепанов переносит в будущее после глобальной катастрофы, сужая историю до единственной семьи, оставшейся на планете Земля. Мир «обнулился» и у героев есть шанс начать всё заново, с чистого листа. Но как они им воспользуются?
Мой друг Лапшин
Александринский театр, 22 октября
Объектом рефлексии для режиссёра становится время, конец 1930-х. В новом спектакле нарратив — не главное. Здесь реплики героев уравнены со всем аудиальным многообразием, складывающимся из звуков шагов, передвигаемых стульев, тиканья часов, обрывков мелодий, песен, кусочков оперных арий, барабанной дроби и так далее.
